要闻:摄影家胡杨：一次又一次，漫长而深入的拍摄

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《上海胡同》系列

胡杨拍摄的《上海胡同》中，一个女性吹着当时最流行的爆炸头，一只手拉着男性，另一只手拿着厕所，尽管走在胡同里，两个人还是像走在路上一样。 法国人看着这张照片对他说。 我没想到中国人比法国人更浪漫。 杨问他，这句话怎么说？ 法国人很容易变得浪漫，很难变得贫穷浪漫。

《上海胡同》系列

这样的情景已经不存在了，只能在照片上找到，改革开放30年后胡同发生了很大的变化，胡同的人也变了。 1981年被多伦多大学录取，父母因年老的理由挽留他后，放弃了很多机会后，沉迷于木工、记者、照片，进行了长时间的拍摄。 胡杨从1980年开始拍摄《上海胡同》，长期全面地刻画了这一切。 80年代，皮娅·卡丹的西装是“登场”的象征，西风吹来，堂里的流行者变傻了，他们中有人光着膀子穿西装，标签绝对不撕。 看美国科幻电视剧《来自大西洋底部的人》，人们戴着蟾蜍，贴在镜头上的《made in Hong》比蟾蜍更引人注目。 在计划经济中，分发的肉票不能填饱肚子，杀狗吃肉在新年和节日很常见。 养狗还没有升华为精神和生活伙伴……《上海小路》于28年记录了上海蜕变的点滴，于2008年出版。

《上海人家》系列

在生活的第一个现场，胡杨的第一本写真集是《上海人家》，2005年出版，是很多人做不到的选题，更令人吃惊的是，《上海人家》的销售量至今超过了25万册。 胡杨观察大城市，贫富差距开始变大，这种潜在的涌出不太容易用文案表达，图像更直观。 胡杨直接拿着照相机敲了五百多户人家，他拍了六种人家。 富人、中产、穷人、外国人在上海，外国人在上海、上海的当地房子。 然后，每个家庭设置了三个问题。 你现在的生活状况怎么样？ 你最大的幸福(或愿望)是什么？ 你最大的痛苦是什么？ 他拍了这些人在家放松的样子，谈论了生活和生存感。

《上海胡同》系列

胡杨的拍摄动机总是和信息有关，看了80年代上海向世界银行贷款的报道，决定马上拍记录。 至今为止，看了远程体感恋爱的科技类新闻，他想如果真的有这一天的话，我作为摄影师，如何表现这样的现状呢？ 你怎么表达爱？ 他形容一张照片是一个点。 报道照片是一条线，主题照片在某种意义上对自己的要求很高，需要一定的文学修养、社会学和历史学知识。 但是你做一次，新闻量就会非常大，成功的概率也会很高。 也就是说，一点和拳头一定拳头的力量很大。 专题摄影是拳头。 ”。

近年来，暂时回国，胡杨接触了一点摄影爱好者，发现国内很多人还是以摄影为娱乐，三四十年代沙龙的照片追求唯美、美丽，现在只是审美趋势略有不同，依然是新沙龙的照片，多 “摄影是一条狭窄的路，但我们万马千军，如果有这么多人挤在这条路上，能把摄影提升到摄影文化上，这条路就宽了。 》他被邀请参加摄影系列讲座，从摄影师的想法、理念出发，与年轻人分享了与国际规划师、批评家、媒体、画廊的合作经验。

【胡杨和他谈了他的专题系列】

信息:有照相机的人可能想拍漂亮的照片或聪明的照片，你的个人摄影理念是什么？

胡杨:我一贯的摄影理念是首先是社会需要，其次是我能掌握的。 因为很多选择问题，我看了，意识到了，但是我拿不到。 自己的内涵，素养不足，这个可以慢慢积累，到此为止再做。 但是，如果自己没有注意到的话，就更难了。

信息:虽然是摄影师的身份，但你的思考立场像知识分子。

胡杨:是的。 摄影师在某种程度上是社会公共知识分子，他一直强调对社会负责。 当然，照相机作为成人玩具，可以作为“纸币计数器”，也就是商业照片，去抒情，去花前月下。 而且，那还是媒体，可以表达对社会、人生、自然的看法和感情。 我重视的是最后一次。

《上海青年》系列，景茜

《上海青年》系列，马良

《上海青年》系列，陆晨

信息:你拍摄了《上海胡同》和《上海人家》后，继续拍摄了《上海青年》。 来自什么样的考虑事项？

胡杨:“上海人家”是横向比较，反映了这个时代的贫富差异，“上海胡同”是纵向的，28年去看改革开放30年改变了中国基础人民的生活状态，我想将来中国会怎么样。 但是拍未来是不可能的，我决定拍上海青年。 当时的七零、八零这一代还年轻，他们将来会成为中坚力量。 除了拍摄，我还设置了28个问题。 后来出版时，三个问题被敏感地删除了。 这25个问题包括他们的价值观、生存状态、道德基础、信仰等，也有他们对未来的愿望、理想。 以横、纵、未来的立场，立体反映中国。

《上海青年》系列，全建林

《上海青年》系列，姚非

《上海青年》系列，杨泳梁

信息:据说《上海人家》绘本的销售成绩令人骄傲，你觉得怎么样？

胡杨:《上海人家》绘本，去年他们报告的销售数字是25万册。 当时我创作上海三部曲的时候，我不能站在上海的立场看上海问题，也不能站在中国的立场看。 我必须站在世界的立场上去看在中国发生的事情。 上海发生的这些问题和中国有什么关系？ 人类和世界有什么关系？ 那么按照这样的理念进行、拍摄的话，很容易被接受。 中国经济在这30多年中取得了飞跃性的进步，成为世界关注的焦点。 我借此东风，世界要关注中国，那么就要关注中国人的生活。

《上海人家》系列

情报:我可以谈谈你的突破能力吗？ 你好像很容易进入所有年龄层的被摄体家，分享隐私的心情。

胡杨:很多人也确实在谈论这个问题，他们以前问我，为什么能进入500多人进行拍摄。 《大众照片》当时的主编高琴说这个选题很好，在杂志上呼吁各地的摄影者拍摄某某家，聚集起来制作“中国人家”。 我说了，good idea！ 后来真的号召了，很多人响应了，但没能做到。 给杂志社写信和打电话，胡杨的照片看起来这么简单，我们也拍。 为什么不能？ 其实做这样的选题，不仅仅是摄影技术的问题。 别人为什么要在短时间内接受陌生人？ 还是带照相机的人来家里拍照？ 我的信息表达能力、交际能力可能比较强，另一方面我自己做过记者，在电视上做过专栏的主题。 还有非常重要的事情。 我自学了社会学、历史影像文献学、心理学，思考了如何与人打交道。 我面对的第一扇门是访问者家的门，第二扇门是他们心中的门。

澎湃情报:你能自己回答在《上海人家》中采访者提出的三个问题吗？ 现在的生活状况怎么样？ 你最大的幸福(或愿望)是什么？ 你最大的痛苦是什么？

胡杨:我现在生活很幸福，每天休息时间都由自己支配。 没有一个身体能命令我。 我有一点想做的事，选题。 自己有一定的经济和物质基础。 我最大的愿望是找到心灵伴侣。 这是求之不得的。 不说中国人结婚，在海外也一样，我自己采访了很多。 人类结婚的质量真的不高。 最后，朋友来问我有没有遗憾。 恐怕我没有。 因为想做的事已经全部做了。 移民前，我被告知不要去，但出国后必须重新开始。 为什么呢？ 我认为需要归零的勇气。 否则，就像在国内看到了头一样。 现在我的作品被世界各国的美术馆收藏着。 图画书的销售也很好。 知名度也很好。 把兴趣变成了职业，变成了事业。 在这一点上我很幸运，很满意。

“love”系列

信息:最近有什么引人注目的选题吗？ 还是在拍摄中？

胡杨:我在加拿大拍了《love》系列。 我当场采访了。 加拿大是移民大国，有世界各民族的移民。 这是一个非常丰富多样的社会，每个人都有自己的恋爱观念。 申请加拿大政府的艺术基金，开始了这个选择题。 我也很享受采访的过程。 现在采访了300多人。 我听了这么多恋爱故事，自己也对恋爱有了新的认识。

信息:那么，你对这个选题问了什么问题？

胡杨:你经历过爱吗？ 是真正的爱。 爱给你的感觉是什么？ 进入关系之前要考虑那些因素吗？ 你理想中的爱是什么样子？ 我先问这四个问题。 画面进入别人的家和生活范围，每个人对爱情的表现不同，也有亲密儒教的，在镜头前直接吵架的夫妇。 这也是爱。 就像蒲松龄在那个村子门口的大树下一样，设置了茶馆，路过的人想坐下来喝茶，给我讲故事，我只是开车去人家家听故事。

澎湃情报:你收到过对你作品的一点反馈吗？

胡杨: 2007年左右，我还没有移民到加拿大。 一家广告商集团正在上海经贸大楼开会。 请他们上半天课，说“上海人家”。 当时你觉得广告业和我有什么关系？ 联系我的员工，这次来开会的是世界各地重要的客户公司，他们的产品想进军中国，他们想知道上海人的生活习惯和文化，请来。 我很快发现，这样的选择问题实际上各方面的人都是从各自的立场来看的。 我有时躲在展览的人群中，听他们的反应，认为看不到没关系，思考的人从更有生命力的角度理解我的作品。 新华社的小波曾经告诉过我。 胡杨很厉害。 你什么都没说，但什么都说了。 说实话，她真的明白了。

摄影师介绍:

胡杨

作品有“上海人家”主题、“上海胡同”主题、“上海青年”主题、“爱”主题、“社会阴天”系列、“路上”主题。 387件作品被世界各国的美术馆、博物馆、民间机构收藏。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )