要闻:摄影好书｜刘畅推荐《当代摄影新锐——17位影象新生代》

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【刊前语】

目前，新冠引起的肺炎病毒流行似乎还没有结束。 吵闹的暂停，个人的时间仿佛在瘟疫面前“被拖延”，我们不得不去“思考”:可能是更具体的琐碎计划，可能更有哲学意义——人类如何看待自己，人与自然如何 然后，邀请了来自各行各业的影像工作人员、爱好者们，解读了让他们感动的照片书。 为什么在什么情况下被感动和启发呢？

刘畅(媒体人，住在上海)

90年代中期，我在天津上大学。 在财经大学，由于学业压力小，所以可以尽情发挥我心中期待的“自我教育”。

高中时代开始热衷于现代诗，也开始写诗，但大学时代发现了美国诗。 拓展诗的领土，各种艺术形式涌向我的世界。 因为我发现各种艺术通过秘密的默契互相联系。 例如，诗歌和照片是“剪切”的艺术。

1997年4月，大学毕业前夕，在学校门口的小书店里发现了一本让我兴奋的摄影书:《现代摄影新锐——17人的影像新生代》。 这本书是中国台湾人文摄影大师阮义忠写的，中国照片出版社于1996年第二次印刷(一版一印是1990年)，竟然能印刷两万册。

《现代摄影新锐——17人影像新生代》的本影

值得定价的是16元，但我一个月的生活费是150元。 因此，这本书是我当时罕见的“昂贵的书”。

那个时代，郑小瑛领导的女子爱乐管弦乐团在高中巡回演出，所以5元就能买到前排最好的位置。 在当时的《读书》杂志《万圣园》的广告栏里，常年可以买到三联出版社的旧书，一般在2元左右。

尽管很贵，买的第一个吸引我的是美国摄影师拉夫·吉布森( ralph gibson )，这一页折了角。 “我们有趣的地方是拍哲学和心理学有含蓄倾向的照片。 我不知道照相机是怎么看事情的。 我希望你看看我看东西的方法。 ”。

本书内页，拉夫·吉布森( ralph gibson )作品。

本书内页，拉夫·吉布森( ralph gibson )作品。

本书内页，拉夫·吉布森( ralph gibson )作品。

本书内页，拉夫·吉布森( ralph gibson )作品。

瑞士摄影师克里斯汀·奥克( christion vogt )与拉夫·吉布森的风格相似，安静而富有思想。 他照片的观念是:“我不喜欢谈论自己的作品。 知道系列后，对着其他东西，寻找新的形象。 ”。

本书的内页，克里斯汀·橡树的作品。

捷克摄影师强索德克——主观和梦想，但由于非常热爱物质，这种“主观和梦想”变得非常亲切和动人。 “摄影的基本主题，老实说，是所有的东西。 但对我来说，大部分意味着“人”。 ”。 爱“人”，这就像作家三毛。 但是，终极感情会反射而伤害自己。

本书内页，强索德克( jan saudek )作品。

本书内页，强索德克( jan saudek )作品。

本书内页，强索德克( jan saudek )作品。

另外，侯蒙·德巴东( raymond deparddon )的作品很有幽默感，我喜欢。 伯纳德·弗空、辛迪·谢尔曼的编舞作品都有很强的形式感，虽然也有拍摄难度，但始终感觉很单薄。 彼得·维金( peter witkin )是隐喻大师，但太暗的风格至今仍不能接受。

本书的内页，侯蒙德巴东( raymond deparddon )的作品。

本书的内页，侯蒙德巴东( raymond deparddon )的作品。

本书的内页，侯蒙德巴东( raymond deparddon )的作品。

本书的内页，侯蒙德巴东( raymond deparddon )的作品。

本书的内页，伯纳德·弗康的作品。

本书的内页，辛迪·谢尔曼( cindy sherman )的作品。

小学的时候，家里的亲戚给了我一台海鸥4b的双镜头照相机。 初中的时候( 1987年左右)，学校里有一个拍摄有趣的小组，正好有照相机参加了。 零散地拍了黑白照片，老师还谈过几次黑暗的房间知识。

但是，这个初步经验很短。 很快，照片上有趣的一群人就出名了。 大家必须把时间花在备考的要点上。 照片再次进入我的生活是因为我找到了这本书。

1997年7月，大学毕业，各奔东西。 我是来向上海的中央企业报告的。 那个夏天很热。 中央企业作为小职员，生活停滞无聊。

本书的内页，彼得·怀金( peter witkin )的作品。

本书的内页，彼得·怀金( peter witkin )的作品。

本书的内页，彼得·怀金( peter witkin )的作品。

本书的内页，彼得·怀金( peter witkin )的作品。

在家人的帮助下，我买了当时最便宜的尼康标准镜头照相机(约3000元)，拍照成了寄托心灵的方法。

1998年，中国出现了纪录片浪潮，我对影像的乐趣也越来越高。 当时我经常在上海参加《书城》的各种集体观看纪录片的活动。 老新闻人陈保平是最积极的组织者。 我记得在《青年报》东湖路大楼的底部看到了贾樟柯的《小武》。 另外还有日本纪录片的上映，法国人类学纪录片的上映。

幸运的是，1999年北京电影学院导演系将于2000年首次招收纪录片专业的研究生。 因此，我打算通过考研究生来改变我的人生。 但是我和影像的职业边缘停在十二个人面试的那天。

但是命运没有抛弃我。 因为在《书城》上发表了一些复印件，所以我在2000年末接受《青年报》的呼吁成为了记者。

2001年春节，进入《青年报》不到几个月，对我来说终于是无聊的国企日，摆脱了新的生活。 所以我决定留在上海。 一个人在这里过新年。

年初早上，我用在城市里游走的方法，发表了对这个城市的新发现，去了“自然博物馆”。 整个博物馆只有我一个人。 什么样的孤独动物头像和窗户的影子非常生动，用报社的数码相机(当时还没有像素数百万人)拍了很多照片，之后几年我用胶卷拍了好几次。 我称之为“动物们的肖像”。

从那以后，拍照成了我生活的复印件。 也是在《现代照片新锐》一书中一边打动我的主观一边隐藏思想的方法。

天津，回宿舍的大学生。 刘畅图

哈尔滨，为当时她现在的妻子拍的照片。 刘畅图

滕，在地里打牌的女人。 刘畅图

在淮海路的旧中得到。 刘畅图

【长时间征稿】

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