要闻:摄影好书｜须田一政与《SEIN》：大师的谢幕曲

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刘晓普(，摄影师)推荐:

须田一政( 1940-)去世后，我买了这个“sein”。 令人吃惊的是扉页上有他的签名。 之后，我在本展上和店员说了这件事。 “我听说有幸运的人。 原来是你啊。”

属于我的签名版“sein”

街上蒙太奇

“sein”的最大优点是纯粹性，没有一句注释，没有名字，没有时间地点的人物，没有页面上的几点和空白，只有强烈的颜色、快速的节奏、图像和图像的组合，表现出街头纹理和图案的随机美感。 这不是故事专辑，而是像音乐(可能是摇滚乐或复古迪斯科舞厅)、蒙太奇(用摇晃的手持照相机拍摄的)、喝酒后浮现在脑海中的碎片。

须田先生相信，拍摄图像可以再现幽灵般模糊的记忆，经常失去时间和地点。 夕阳和红光的影子，他的影子和商店前的骷髅，一个橱窗和另一个橱窗，一个悬念和另一个悬念，到底是什么吸引了他拍摄这些场景，我觉得很奇怪。 但是很明显酷地说“为什么有必要解释”。

他拍摄了《摄影的欲望》，引起了我们想看的欲望。 事件好像变得简单了一点。

本书的内页

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须田一政27岁时在日本剧场担任舞台摄影师，奇怪的剧场感勾结了他作品创作的一贯。 日本的戏剧和从西方传来的戏剧不同，莎士比亚虽然被反复阐明，但能和歌舞伎从根源上就像幽灵一样飘来。 这是同一个剧场的摄影师出身，同样在拍摄街头，所以寇德卡成为了马(马)格南拍摄的高手，须田与纪实相差甚远。

日剧越来越强调“远离”而不是沉浸在其中，在这一点上须田一政也许可以和布莱希特好好谈谈。 布雷希特主张打破第四堵墙，防止观众沉迷于戏剧，须田一政用笔直的闪光灯宣布摄影师的立场，这些“穿透”成为了照片的主角。

摄影评论家费迪南·布鲁格曼( ferdinand brueggemann )的评论非常准确。

“须田一政的画像总是以某种形式的细微变形来表现现实。 他的作品在充满电荷的空间里工作，处于客观发生的日常描写和一般表现某种神秘感的日常生活的非常罕见的视点之间……最终，这是日常生活的剧场，成为只有须田一政的精确神秘的图像。 ”。

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黑白摄影和彩色摄影

如果选择了代表须田一政的专辑，肯定不是这个“sein”。 一般是开始被黑白照片认知的须田，在《风姿花传》《民谣山河》中哪些绝妙的方形构图的照片，就像在一般的《须田调》上签名一样，足以成为摄影史上的重要人物。

但是“sein”的宝贵之处是什么样优秀的黑白作品的底色？ 愿这个世界本身丰富，一个身体本身也是多而复杂统一的生物。 评价摄影师，不能剪下某个断面加上符号进行评价。 他说“须田调”是懒惰的行为。

须田先生也是对“sein”不多的记述之一。 经常有人问我:“这几年我展出了我拍的黑白照片，要不要再拍彩色照片？” 其实拍黑白照片的时候总是拍彩色照片。 特别是1990年代制作了比黑白照片更多的彩色照片。 我的作品坚持认为彩色和黑白都没什么差别。 但是，偶尔有些主题素材觉得用彩色拍摄更合适。 当然，这个主题素材的颜色是诱惑。 黑白照片似乎深深地包含了摄影师的心情，彩色照片即使不是有意的，也经常明确摄影师的品味和喜好。 ”。

古希腊演完三部悲剧后，必须追加轻松愉快的羊人剧，日本能剧在剧目之间穿插了即兴的喜剧——狂言。 “sein”在某种程度上是这样短的小品，保持着随性、跳跃、生动的“须田宇宙”的动态平衡。

去年，我的网络易云总结很有趣。 听到最多的音乐种类是古典音乐和摇滚，似乎在生活的各个方面都出现了撕裂的本能。 平静、永远存在的憧憬，和活着的真实波动的欲望，就像拍摄中不可分割的两部分一样，对黑白照片的爱和对彩色照片的爱与我们的血脉相连。

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沉默的摄影师

须田一政是被低估最严重的摄影师，也有人说深以为然。 西方摄影界不太引人注目，国内关于他的文案也寥寥无几，比起同时代摄影师的有名号码，他还没有成为传说。 他的话很少，采访也很少，好像摄影师只应该用影像来表达思想。 在这个稿子充斥、搜索频繁的社会里，他连死亡看起来都很平静。

摄影师层出不穷，看了很多新展览、新作品，由于参展的关系暂时接触过大社团和小社团。 诱惑太多，各种观念的教诲让人火热，有时难以评价，迷惑，怀疑自己。 这个时候总是想回去看看须田一政，心里会很开朗。

《sein》是须田一政去世前两年出版的专辑，sein是德语be动词，意味着“存在”。

偶然在贝多芬人生的最后作品，f大调四重奏曲(作品135 )的第四章中，作为乐曲的基本动机，反复出现了以下三个词(赫利奥的说法，是他的精神遗言)。

——muss es sein？

——es muss sein！

——es muss sein！

翻译成中文的话，

——必须这样吗？

——必须如此！

——必须如此！

就像贝多芬的作品135一样，《sein》可能是须田走向人生终点留下的通关秘密语。

“请按快门。 在那里。 ”。

“我必须这么做。 ”。

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