要闻:社会批评的两位摄影家：里斯和海因丨现代艺术视野中的摄影史

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-雅各布·a租赁，“五美分一叠”的居留屋，置也街，约1889年。 明胶银版印刷。 纽约市博物馆。

社会批判的两个摄影师:租赁和海恩

(美) h.h .阿纳森，(美)伊丽莎白c .曼斯菲尔德/著

钱志坚/翻译

图像文字来/后浪是第一次世界大战前的几年，美国的写实主义从以前开始就在所谓的“垃圾箱画派”的不同水平上获得了新生。 这个画派的名称是1930年代的批评家们创造的，描绘了从1905年到1913年活跃在纽约的艺术家们。 他们像从炉子上掉下来的颜色一样，画着普通的主题素材，强调着日常城市生活中破坏性的一面。 和所有美国人一样，这些艺术家强烈适应了初期工业化社会中的生活。 城市的活力为他们提供了许多主题，艺术家们有时记录了城市居民生活采用的坦率态度，使习性平淡罕见的学院式艺术观众吃惊。 这些改革创新中出现的坦率的自然主义风格与欧洲几何抽象、古典风和超现实主义的潮流形成了强烈的对比。 现代主义的第一波不是通过艺术寻求退出现实世界，而是以坦率的直接性面对社会。 因此，20世纪最初几十年的美国艺术表现出了19世纪欧洲写实主义以前传来的密切关系。 欧洲现代主义者们已经脱离了严格的自然主义，探索象征主义和各种类型的抽象，相似的大胆运动在美国还没有形成。

自然主义在美国艺术中持续存在，但学院派精神对许多年轻的美国艺术家来说是诅咒。 即使当时的专业生存依然依赖于国家设计学院的会员资格，这所学院也相当于法国艺术院。 国家设计学院于1907年与全面的美国艺术家协会合并，但它一直顽固地不能接受艺术的新的迅速发展，年轻艺术家们不得不向其他地方寻求支持。

而且，纽约的几个重要地方，特别是阿尔弗雷德·施蒂格里茨的291画廊和1913年的军械库展这一大型现代艺术展览会，将欧洲现代主义者们介绍给美国观众，从而使有志于实验艺术的美国艺术家 但是，接受现代主义的艺术家倾向于强调特定美国文化的身份。 结果，20世纪30年代经济和社会不稳定时，人们乐于赞扬民族主义精神。 在大萧条时代，表现独特美国视觉文化的愿望引起了各种新的自然主义艺术的诞生，这些艺术所依据的主题在很多艺术家看来具有本质的美国性。 该战略的实践者包括因展示美国中西部乡村生活而闻名的地区主义者( regionalists )和关注政治的社会写实主义者( socialrealists )等，重视记录极端经济变革的结果。

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1888-1895

社会批判的两个摄影师:租赁和海恩

垃圾箱画派艺术固有的社会批判性在雅各布·奥古斯特·里斯( jacob august riis，1849—1914年)的摄影作品中更可靠地表现出来。 这位丹麦移民艺术家拿着他的照相机进入下东城的胡同和楼群，记录了那里发现的悲惨情况。 租赁是新闻警报记者，他这样解释自己的照相机。 “我拿着它有用，除此之外决不为他用”让纽约社会震惊的是，他利用这些照片暴露了贫困和饥饿，认为这些是工业革命的直接结果。 他于1890年出版的着作《另一半人是如何生活的:纽约租房集团的研究》( howtheotherhalflives:studiesamongthetenementsofnewyork )是后来社会文献摄影师的

与租赁工业风景摄影同行的路易斯·w·海恩( lewis w. hine，1874-1940年)同样利用摄影作为社会改革的工具。 海恩最先为埃利斯岛移民制作了系列。 之后，从1908年到1916年成为国家童工委员会的专职摄影师，访问工厂拍摄并揭露了童工事件(图16.7 )。 和租赁一样，海恩利用照相机提供了“无可反驳的证据”，支持保护孩子免受工业剥削的法律。 和他以前的文献摄影师们中最有名的拍摄南北战争照片的马修·布雷迪一样，海恩也经常指导被摄物，巧妙地构图照片，更好地表明了他的案例。

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本文摘录: ( 美) h.h .阿纳森，(美)伊丽莎白c .曼斯菲尔德著。 钱志坚译.现代艺术史.长沙:湖南美术出版社，. 8

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[美] h. h .安娜森伊丽莎白c .曼斯菲尔德着

钱志坚译

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原标题:《社会批评的两位摄影师:租赁与海因扎现代艺术视野下的摄影史③》

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